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二十世纪六十年代：“技术建筑”的成长之路
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摘要：塞德里克·普莱斯的欢乐宫平面 来源：University Of Brighton. 2014. Exemplary Project — Cedric Price. 从无视工人利益的资本最大化到注重生活与生产的平衡，这是建筑作为调和者帮助人与生产的相
塞德里克·普莱斯的欢乐宫平面 来源：University Of Brighton. 2014. Exemplary Project — Cedric Price.
从无视工人利益的资本最大化到注重生活与生产的平衡，这是建筑作为调和者帮助人与生产的相处方式转变……
如果说欢乐宫和互动中心引发的震荡是业内的，其他学科的技术进步启发了建筑内涵的扩展，那么与互动中心同期建设的蓬皮杜艺术中心，作为高技派最代表的作品则对大众的审美产生了强烈的冲击，它呼告出“以技术为骄傲”的口号，使其成为一种风格、可以脱离功能而存在。
电影《头号玩家》中未来城市的场景。来源：头号玩家
虽然这群反叛建筑师（电讯派小组的成员们、以及欢乐宫的作者普莱斯）的建成作品寥寥，高技派也最终变成了一种时代的符号，但他们的意义不仅限于创造了一种建筑风格，还在于用一种呼告、甚至“矫枉过正”的方式改变了公众对技术的观念，不用将管线刻意隐藏，不用在古典主义装饰和钢结构节点之间挣扎，逻辑清晰的技术构造与多立克柱式一样既坚毅地承担着各种荷载，也可以是自信的外立面。
Inmos微处理器工厂平面 来源：ArchDaily
在实操上，建筑结构与其他机械技术帮助实现了这种根据活动调节功能的模式：14排两两相隔60英尺（约18米）的服务塔，内置了电梯机械等辅助设施，留出宽阔的中央开间，结构框架整体780英尺长、360英尺宽。绕轴旋转的电梯、移动模块的吊车和移动走廊可以适应不同的使用功能；它也可以根据气候条件调节建筑内部的物理环境，于是有了“静态蒸汽填充区（charged static-vapour zones）、光学屏障（optical barriers）、暖气风帘（warm-air curtains）和人工除雾（fog dispersal）”等机械装置。
本文来自微信公众号：一只建筑精 （ID：Arch_Elf），作者：揪揪，编辑：白雎
欢乐宫内部场景 来源：Cedric Price
18世纪曼彻斯特的默里棉纺厂（Murrays' Mills）里纺织机密集排列，雇佣童工、充满粉尘的工作环境、以及超长的工作时间都显示着资本家对工人阶级的压榨，管理者甚至限制了棉纺厂的出入口数量来控制工人的活动，防止工人四处走动和休息。落后的生产关系很难带来建筑上的进步，而这样棉纺厂一直存在到19世纪。
Archigram杂志（建筑电讯派）风格迥异的期刊封面。这些封面反映了太空探索、波普艺术、科幻文学运动等多重社会事件影响对电讯派小组思想的影响。来源：Archigram Archive
电讯派小组还创建了与他们同名的杂志，里面生动地反映了他们生活的“六十年代”：无论进入太空、登上月球的全人类骄傲，还是新浪潮运动下科幻文学的对科技的畅想，科技给人们社会生活带来了无限希望，这些事件直接或间接地都鼓动了建筑领域的技术创新。
Instant CIty sketch from notebook
来源：Archigram Archive
技术扩展建筑的新内涵
建筑与科技会像许多描绘未来的电影一样，是虚拟世界的繁荣让现实中的建筑处于一片颓废落寞之中？还是新的生产力和生产关系会为它带来意想不到的改变？
从对工业建筑外观无从下手的年代到新艺术运动时期艺术对工业化的强烈反映，再到高技派引领的观念之战，这是建筑形式的革命；
罗杰斯不仅将高技派的个人特色在建筑形象上延续，同时“以技术为骄傲”的逻辑也转译为了空间形式，核心走廊北侧用于微芯片生产的“清洁”区域在建筑技术在空间和流线上更针对地反馈了芯片生产防止灰尘和震动的要求，而南侧允许灰尘的生活区域包括了办公室和餐厅，以及中间的一个开间用作工人的园景庭院，更体贴的关注了工人生产活动之外的空间质量。
随后在二十世纪战争驱动的用于生产研究的建筑中，人们开始重新考虑生产活动中的中心、层级，这时第三次工业革命也拉开了帷幕。1962年，罗杰斯从耶鲁大学毕业后放弃了成为“传统上”的建筑师的想法，他与当时的一批建筑师正在思考自动化生产方式与人的活动的关系、以及建筑在这其中应该扮演的角色。
文章来源：《建筑机械化》 网址: http://www.jzjxh.cn/zonghexinwen/2022/0621/879.html